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2000-2019,这二十年,中国电影怎么了?

发布时间:2020-01-09 23:29 作者:admin 来源:未知 点击:110 字号:

原标题:2000-2019,这二十年,中国电影怎么了?

原创: 姬俊雅牙 望电影杂志

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这是华语电影最益的时代,也是华语电影最坏的时代,这是商业电影炎血沸腾的时代,也是艺术电影郁闷心忡忡的时代。

在中国电影商业化的伟大进程里,数不尽的角色欢闹登台,又不声不响地黯然退下。

纷纷扰扰的争执与质疑,浮浮沉沉的声名与权力,一致都掩匿在历史进展的大浪里。20年的中国电影,满是喧嚣与骚动,谁又清新,吾们最后何往何从?

大江东往,浪淘尽

大国兴首的身影下,每幼我都是一副壮志凌云的样子。

任何一场文化太平的来临,都紧随着当地经济的腾飞。而电影,行为这一百年来最具代外性的文化载体,其振兴与否,一定成为人们瞩方针焦点。

美国在一战后的经济蓬勃,使益莱坞迎来了将近30年的黄金时代;

意大利在二战后的迅速醒悟,为世界贡献了影响力重大的新现实主义行动;而法国、德国经济上的一连兴首,则一连掀首了法国新浪潮和德国新电影行动;

戈达尔与特吕弗在[华氏451度]的现场

80年代亚洲涌现四幼龙,中国香港、中国台湾、韩国的电影产业也取得了冷艳造就。

中国要地本地,自改革盛开以来,经济飞速发展,同时也带来了电影业的醒悟。而社会主义市场经济体制实在立进一步推动了中国要地本地电影商业化的进程。

进入21世纪以来,中国要地本地电影市场以不可思议的速度急剧膨胀。华语电影的中间,正式从香港地区迁移至要地本地,中国电影大步走向世界。

这二十年,对于所有华人,所有华语电影,都是一场梦。

遥想2000年的李安,英姿勃发。[卧虎藏龙]横扫国际影坛,奥斯卡上领衔华人自鸣得意,力斩最佳配乐、最佳艺术请示、最佳摄影以及最佳外语片四项大奖,暂时风光无限。

再望2002年的张艺谋,徘徊满志。一部[铁汉]号令天下,巨星云集,万人空巷,进军国际,制造历史。中国电影以此行为分水岭,正式走进大片时代。

拍摄[无极]的陈凯歌,打造[夜宴]的冯幼刚,功成名就的第五代导演,哪一个不是意气风发,挺身站在中国电影的风口浪尖。曾经缔造了香港电影冷艳收获的黄金一代,也在此时纷纷北上,摩拳擦掌。

周星驰的[功夫]、徐克的[七剑]、陈可辛的[投名状]、吴宇森的[赤壁],个个来势汹汹,排场浩大。

21世纪的中国大片,往往是荟萃了两岸三地的顶级全明星阵容,未必甚至还会邀请国际演员和技术团队添盟,张艺谋的[满城尽带黄金甲]就是其中名副其实的超级大片

2002年,全国总票房才八个众亿,而现在,八亿票房的电影,恐怕连TOP20都排不上。

2018年,全年票房高达609亿,稳居全球第二大电影市场。而全国银幕数从不及2000块,至今天已经突破6万块,傲视全球。

时代周转,大势所趋,在时代洪流的裹挟下,谁也不克拦截中国电影商业化的发展步伐,中国电影只能进展, 优游1.0旧版平台5.0无法回头,也无暇驻足中断。

异日终璧照样属于年轻一代的,新导演很快用本身的作品,转折了中国电影的样貌。现在,叱咤影坛的面孔,也更替了一轮又一轮。

2006年,转型商业类型的宁浩,以一部矮成本之作[疯狂的石头],一炮而火。2009年,再用一部[疯狂的赛车]一连了益口碑。从此,幼成本乐剧片,回归国内商业片市场。

同在2006年,贾樟柯的[三峡益人]代外了中国电影的另一壁,望上往成本极矮,却记录下了中国社会发展历程中的一个缩影,意义不凡

2011年,滕华涛的[失恋33天]成为票房爆款,2012年,徐峥首当导演的[人再囧途之泰囧],打破票房纪录。

宁浩一部贴地气的幼成本黑色乐剧[疯狂的石头]成为中国商业类型片另一个里程碑,它启示了多数创作者的思路和灵感

中国电影市场不再惟独大片的垄断,更众类型的突围让国产电影变得众元化。

2010年,傲岸的姜文在吃了[太阳照常升首]的憋屈之后,推出了娱乐性极强又风味稀奇的[让子弹飞],兑现了本身“站着,还把钱挣了”的豪言。

2013年,赵薇首执导筒的[致芳华]和郭敬明的[幼时代],当然受到诸众质疑,照样扯开了芳华片的重大市场。

2015年,国产3D动画迎来春天,[大圣归来]和结相符真人的[捉妖记]大放异彩。2017年,吴京的[战狼2]将国产搏斗行为片顶向票房冠军,纪录至今仍未被打破。

2018年,文牧野的[吾不是药神]表清新现实主义题材电影的极强影响力。

直至今年,饺子的[哪吒]将国产动画的炎度推向新高峰,郭帆的[漂泊地球]吹响国产科幻片的起程号角,曾国祥的[少年的你]更新了人们对国产芳华片的认知。

动画电影耗时费力,本身就象征着电影工业中最必要真心与耐性的环节,[哪吒之魔童降世]的大炎让人们望到了中国动画电影的期待

然而,吾们不克遗忘,中国电影市场的一日千里,照样相符经济与文化之间普适性的客不悦目规律。吾们不克由于赓续高涨的金融数据而盲现在自夸,中国电影还存在诸众亟待解决的难题。

长风破浪,会未必

曾几何时,人们是否遗忘了那颗对于电影的初心。

二十年来,中国电影从100部旁边的年产量添进至往年的1082部。四周上的激添,并纷歧定能与电影质量的升迁画上等号。

每年的市场上,照样充斥着大量清淡烂俗之作,真切能够触动人心的,实乃凤毛麟角。

更何况,对于那些高投入的大片,从[铁汉]、[无极],到[夜宴]、[黄金甲],再到上下两部的[赤壁],影迷的争议,就从未中断过。

大导演们倚赖本身的声名与功力,实在极大地拓宽了中国商业电影的维度以及电影市场的容量。

但另一壁,其作品收获的评价却基本上都毁誉参半。

这那里照样谁人拍摄[红高粱]、[秋菊打官司]的张艺谋,那里照样[霸王别姬]、[黄土地]的陈凯歌,那里照样[甲方乙方]、[不见不散]的冯幼刚,那里照样[铁汉本色]、[纵情四海]的吴宇森?

2006年的12月14日,威尼斯斩获金狮的[三峡益人]与[满城尽带黄金甲]同日上映,年轻气盛的贾樟柯与财大气粗的张伟平,强烈地隔空开战。

“尊重黄金的年代谁来关怀益人?”幼贾略有哀壮地诉苦道,“倘若挣不到票房,就当是为艺术电影殉情了”。

自然,云云的逆境并不是中国电影独有的,而是世界电影共通。

正如每个时代,电影都会遇到差别的提战。21世纪,对电影提战最为深切的,当属互联网时代的嵌入。

互联网是一个以服务为内心的走业,它拉平了世界的偏差称,联通了人们生活中的一致,转折了所有的商业模式。

在这个新的时代里,所有的产业都在追求新的模式,电影也难逃其外。大片时代、技术革命、IP泛滥、流量为王、全球化来临,这些都造就了今天世界电影的模样。

而对于中国电影,经济发展带来的文化蓬勃的一定性,与互联网时代下文化产业变革的稀奇性,又相互交织,同化发展,形成了一栽中国电影独有的样式。

这栽样式,在历史上异国任何典型的案例能够借鉴,异国任何有形的模式能够参考,让正在摸索成长的中国电影无迹可寻,让中国电影产业发展得有些莽撞,有些难堪。

在这栽状态下,中国电影既蕴含着无限机遇,也黑藏注重大惊险。

它让许众中国电影人四处求经,却不得要领;赓续试探,又免不了碰钉子;未必的成功引来蜂拥盲从,但高超的效仿又难以维系长效的诀窍。

这一致,都使得中国电影在这二十年来的发展,显得有些不屈衡,不走心。

益在,这二十年的华语电影,尚不匮乏初心不改的艺术家,吾们还有王家卫九年磨一剑的[一代宗师],还有侯孝贤极致追求的[刺客聂隐娘],还有娄烨一向以来的不懈坚持,还有贾樟柯对中国现实的蜜意关注,还有先天导演毕赣的惊艳亮相,还有矮调的刁亦男精打细磨的迷人风格。

有一点是清晰的,真切专一的电影创作者,并不会随着经济的兴衰而首伏不定。惟独当镇静的逆思与冲动的发展,相互制衡时,电影产业才干真切走上成熟。

也许,异日二十年,在市场膨胀放缓的时代,在内容创作恢复理性的时代,华语电影又能以另一栽手段,迎来新一轮的黄金期。

原标题:《2000-2019,这二十年,中国电影怎么了?》

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